规划博物馆等文化设施。在贴近当地的同时，建设新文化

自2009年加入公司以来，岸田恭平一直参与博物馆等文化设施的规划工作。我每天都从概念创作开始，思考设施内的展示是什么样子以及如何概念设计空间等问题。我们仔细观察岸田，他一心一意地创造一个人们可以聚集和建设当地文化的地方。

“你能成为该地区的粉丝多少?”根据实地考察，制定计划

“通过工作，在日本建立了故乡”

这样说的是创意总部规划中心的岸田。岸田至今为止策划了“野口里山里海博物馆”“福井县年条纹博物馆”“德岛县立博物馆”“兵库县立兵库津博物馆”等多个设施。虽然处理的主题各种各样，但都是扎根于地区的文化设施。

岸田的工作首先是从体验那个地区的魅力开始的。有时，与渔民一起上船，有时，与学者一起进入巨大的地下设施......。在接近当地人的同时，我们将推进规划，以了解什么样的设施可以传达吸引力。

岸田：“重要的是你成为该地区的粉丝的程度。这就是为什么我几乎每个月都会去该网站并开会。我要去。

无论你在哪里，都有很多欢迎的人，有些人像孩子一样可爱。我喜欢这个地区，感觉就像我的家乡一样，我会在当地提出疑问和惊喜。那是企划的基础。

我将根据我从体验中感受到的魅力，制定出该空间独有的规划方针。比如在能登半岛的里山和里海散步时，从山到海的景色太壮观了，我想把这美妙的景色表现在博物馆里。因此，通过组合正面和地面图像，我们创造了一个充满活力的空间，让您感觉仿佛在空中行走。”（能登里山里海博物馆）

岸田的做法是用自己的双手描绘和表达这样的想法。在涉及设计师，团队成员和客户的同时，我们将进行演示， “这个地区的本质魅力就是这样吧”，并讨论意见。

岸田：我不是博物馆所处理主题的专家。因此，我会边听熟悉史实的学者和策展人的故事边制作设施。

重要的是我们如何轻松地将主题传达给儿童和公众。我们充分利用数字技术来创作易于孩子们产生共鸣的展示。

在2022年11月开放的博物馆中，游客佩戴称为全息透镜的眼镜形状的设备，当时出现在空间中的人将展开戏剧般的戏剧。此外，我们将通过各种方法接近历史，例如使历史成为任何人都可以享受的表达，例如“唱歌和跳舞的历史戏剧”“ (兵库县立兵库津博物馆)

在过去的几年里，岸田一直致力于创造“对社会有益”的设施。我们积极融入“包容性概念设计”，让外国人和残疾人能够享受生活，同时创造让世界变得更美好的设施。

“我想做让社会幸福的工作”——平衡农业和乃村工艺社的大学时光

▲学生时代，和当地的小学生一起参加收割水稻。现在变少的稻架

岸田大学时主修建筑。我一直在努力，但我说我注意到了一些事情。

岸田：“有一天，当我深入思考建筑时，我意识到我想概念设计不是建筑，而是建筑之后将要建成的文化和社会，以及在那里度过时光的人们。“建筑”的汉字” 换句话说，我对“建筑”比“建筑”更感兴趣。

大学时代的课外活动也表现出了对文化建设的兴趣。作为一项课外活动，Kishida经常前往距离大学所在城市约25公里的农村，并留在该地区的爷爷和奶奶家中。在那里，我想让这个地区变得热闹。

岸田：我受惠于拥有五右卫门浴缸和燃木炉的老式房屋。一边听当地人的故事，一边思考如何让这个地区变得更好。

当时，这是一种激励，我想让该地区的人们感到快乐，而不是想创造一个地区。因此，我觉得大学毕业后就这样在农村生活，以半农半建筑为生也不错。

是建筑概念设计吗？是农业吗？或者两者都有？是什么让生活变得有趣？岸田说他很担心。然而有一天，他偶然看到了乃村工艺社文化环境研究所的一篇论文。通过研究论文，他了解到乃村工艺社正在概念设计和运营博物馆，于是第二天他立即参观了乃村工艺社的“长崎历史文化博物馆”。

岸田：“我和总经理谈过，详细询问了他概念设计博物馆的意图。这确实是一项创造文化的工作。我想知道是否有一家如此有趣的公司，我记得很惊讶。 ”

岸田相信，“如果你热衷于农业，那么即使你年纪大了，你也可以从事农业。” “然后，我决定先加入乃村工艺社，学习如何让这个地区变得活跃起来。”

岸田：我选择成为一名规划师而不是设计师，因为我想参与思考设施本质的阶段。我没有遇到任何问题就得到了工作机会，现在就来了。

旨在打造能够吸引所有人的展示，重点关注“包容性概念设计”

▲福井县年条纹博物馆。7万年45米的年纹原封不动地挂在画廊上。

2018年，岸田首次担任福井县立面纱博物馆项目的主要策划人。

岸田：Varve博物馆是一个以从福井县一个神奇的湖中收集的“条纹土壤”为主题的博物馆。湖底的土壤从春天到秋天，从深秋到冬天，都含有死去的浮游生物。每个季节的历史都以条纹图案累积，如黄沙、如铁。留下的条纹图案已经有7万年的历史了。像这样的条纹图案被称为“varves”，在珊瑚礁、树木年轮以及北极和南极地区都可以找到。因为日本的冰盖也可以被称为“varves”，所以我们可以将其称为“varves”。决定在 varve 博物馆展示。

首先，我直接去见了各个领域的研究人员，收集了各种资料。最初它是一个没有策展人的项目，所以我组织了信息，并与客户和研究人员一起创建了一个设施形式。“

回顾过去，在年条纹博物馆的这段经历奠定了岸田作为规划师的风格。

岸田：“每个人都有不同的规划师风格。有些规划师创建一个概念说，“这就是概念”，然后将其余的留给设计师。但就我而言，即使这是我的粉丝的，我自己想出来的，我自己画了一张展示图片来创作的。我想与设计师讨论具体的概念设计并分享我的意见，同时享受尝试和错误并与他们分享意见，无论他们的年龄或职位如何，这是一个我找到了工作核心的项目。”

2021 年的德岛县立博物馆项目也让岸田印象深刻。

岸田：“在这个项目中，我们积极采用所谓的包容性概念设计，考虑到残疾人和外国人。在这个项目中，在创建展示，通常只有策展人和展示公司才能完成。有残疾我们举办了许多包容性概念设计研讨会，与残疾人和外国人一起设计。在这些研讨会上，我们发现了很多我们自己不会注意到的东西，我们努力创造展示。

例如，当我们为听力障碍人士提出包含文本信息的解释性文本时，相关人士表示，与 SNS 上使用的消息大小类似的短文本长度是合适的，我改进了编写方式。我们还与视障人士一起思考如何有效地展示同时通过让他们实际触摸展示来与他们交流。

在建造设施时，我们考虑的概念设计是为了让尽可能多的人可以轻松使用。然而，有些事情我们自己无法理解，所以通过让各种各样的人与我们一起体验“实际感觉”，我们创造了展示。”

我想追求超越博物馆框架的“场所”的可能性

岸田希望继续专注于包容性概念设计领域。

岸田“我认为我们可以做很多新的事情，例如考虑包括 LGBTQ+ 人群或发育、智力或精神障碍人士的展示。通过采用包容性概念设计，我们可以设计出更容易理解的展示。我想扩大展示的范围，创造一个有吸引力的空间。

我希望我们能够在每个项目中融入包容性概念设计。为此，我很乐意与当地社区的各界人士共同建设该设施。从教育角度来看，建造博物馆很有趣。我希望让很多人参与到这个过程。”

近年来，国际博物馆会议“ICOM”对博物馆的定义发生了变化。“让我们让博物馆成为一个包容性的地方”和“让我们成为公民可以相互交流和参与的地方”的事实被添加到定义中。岸田的愿景符合这两个新定义。

岸田：我想积极采用新的方法，不受博物馆传统框架的束缚。人们正在避免外出，与人见面的机会减少，但即使在这样的时代，博物馆也传达了与人交流的乐趣真实的生活。正在提供价值。

我想今后时代也会发生未知的新事物。文化和社会也会发生变化。在这种情况下，博物馆可以在每个时代创造什么样的价值?我们会把期待放在心上，今后也会继续努力。

岸田追求作为博物馆“场所”的可能性。今后，我们将继续传承各地的魅力，构建新文化。